“你说我用影子，是对是错”——子虞
雨雾中，游离对立
光影中，墨笔生花
近日，张艺谋导演的新作《影》在全国各大影院上映，大荧幕上水墨风格的画面，光影构造的意境给观众留下的深刻的印象。时光坐标（Timeaxis）在本片中用匠心打造了“写实质感”的视效镜头，对细节的把控严谨入微，这也让视效融入影片，辅助影片的叙事，让观众惊叹于画面，专注于剧情。
《影》这部作品严格秉承了张艺谋导演对电影严谨、高要求的态度。电影视效总监王星会（Samson Wong ）在思考本片的视效风格时，对细节十分注重，不仅要传递影片的意境，更要真实再现所处的情景。
时光坐标在《影》的视效制作中，同样格外注重每一个细节的处理，无论是场景、人物还是雨水、身影...每一帧画面都力求极致，最终用丰富细节给观众营造真实的感觉，下面就让我们来一同感受下那些“深藏不露”的视效细节吧！
以彼之矛，破彼之盾，阴阳对立，二元互生
影片中邓超一人分饰两角，健壮挺立的“境州”，瘦骨嶙峋的“子虞”，两个人物相生相克，成为故事的核心主线之一。为了完美刻画两种人物形象，邓超在拍摄过程中健身增重20斤，拍摄完“境州”全部戏份，又用60天时间减重暴瘦40斤，完成“子虞”角色戏份。
片中大家印象十分深刻的一场对手戏，则是通过视效将时隔三个月的两遍实拍素材进行拼接融合，因为间隔拍摄，色彩、光线明暗变化、雨水的疏密、时长等部分都会发生变化。为达到无痕迹真实的效果，时光坐标艺术家采用全流程的综合制作方法，运用时间重构、角色替换、三维道具、场景重建等手段，完成了视效画面与心理叙事相结合的综合艺术表现。
艺术家们将会调整雨水、环境等多处细节差异
《影》中雨作为剧情的关键性元素贯穿全片，而前景细如牛毛的雨丝，对视效制作提出了挑战，为了达到人物场景的融合目的，时光坐标的艺术家们根据演员的动作变化进行了精确到每帧画面变速匹配，细化到像素的场景多重遮罩（Matte），三维实拍结合的道具处理，调整了邓超与替身身型的差异，最终让“两个邓超”真实接触，用长达在1分31秒的长镜头，使这场凸显人物心理的关键戏份丝丝入扣。
以柔克刚，以静制动，娉娉袅袅，惊鸿艳影
孙俪在片中饰演的小艾，游离在境州和子虞之间。而在这组镜头中，你能看到其中有哪些视效吗？
当竹竿划破伞面，雨水散落…在这个镜头当中，艺术家根据真实伞面，模拟制作出伞面划破的过程与痕迹，并且要与实拍的“伞破口”完全一致，除此之外，采用CG动画制作的竹竿，要根据受力物理原理和竹竿动势调整竹竿的运动，让其划破伞面，通过动力学模拟，在伞面上模拟出打落的水花，这样才呈现出最终荧幕上的效果。
在全景画面的制作上，为与张艺谋导演对细节和真实感极致要求的契合，艺术家们制作了不同版本的画面，来展现不同角度，不同弯曲程度下的视觉感受。最终根据不同重力反应，重新计算物理空间，让竹竿的弯曲程度达到物理的合理性。并且根据动势调整人物位置，将CG竹竿与人物手部动作进行匹配。再结合地面反射和环境的细节处理，呈现出让观众“毫无察觉”的视效镜头。
细节见真章
在一线天场景的制作上，从前期概念绘景，到场景模型搭建、合成投射等，前后做了十三个版本，包括石壁反光的潮湿感、场景左亮右暗的光线变化的反复调整。只为依附影片内容达到更具真实的视觉效果，让场景更加天然，没有人工置景的感觉。这样才符合“山水画”中山的嶙峋气质。
雨的细节上，特效根据雨的动势，模拟出前中后不同景别的雨水，使不同层次的雨水疏密、速度各不相同。
影片中很多细节的处理，都需要高难度的跟踪、匹配，让视效完全融入在影片的视觉当中。
每个人心中对于视效的感受各不相同
庞大的、灵动的、深藏不露的...
《影》呈现的水墨质感
是在电影美学和画面风格上的一次尝试与突破
在刚刚公布的第55届金马奖入围名单中
《影》一举拿下十二个提名
其中就包括最佳视觉效果奖项
感谢视效总监王星会 （Samson Wong ）
对待视效工作的
细致、细腻、细微
